注：英文版原著1924年英國(guó)出版
翻制雕塑最永久的材料可能就是鑄銅了，因?yàn)殍T銅能抵制惡劣天氣的侵蝕影響，即使是自然的腐蝕也很少。目睹以前那些的經(jīng)典的作品經(jīng)過(guò)那么多年仍然奇跡般的遺存下來(lái)，到今天依然那么完美，有些就象在幾千年前經(jīng)過(guò)藝術(shù)家富于創(chuàng)造性的手而得以新生。
泥稿塑造時(shí)無(wú)拘無(wú)束、隨心所欲的泥巴效果，在鑄造的時(shí)候，能夠完整的鑄造出來(lái)，而且?guī)缀鯖](méi)有效果任何損失。鑄造出來(lái)之后，有些局部看起來(lái)變得如此單薄，似乎很容易折斷。但無(wú)需擔(dān)心一般的觸摸就會(huì)把它損壞。象紀(jì)念碑人物那樣尺寸大小的鑄銅人體 , 可以做出飛向天空的動(dòng)作，甚至還有向外飄蕩的衣紋?？赡苤挥幸粋€(gè)腳趾頭在底板上支撐，但是看起來(lái)依然非常穩(wěn)定自如。這樣的造型處理若用其他材料肯定會(huì)失敗 , 即使能夠站很長(zhǎng)時(shí)間接受人們的欣賞，但是，其材料和動(dòng)態(tài)的不安全感會(huì)傳遞給人們不愉快的心理感受。（見(jiàn)圖 62、63）
圖 63、作者做的同一件鑄銅人物雕塑的側(cè)面，學(xué)生很容易看出這件作品的造型不適合打石雕。
鑄銅的泥稿，幾乎沒(méi)有任何限制而且有很多便利之處，在鑄造的不同階段幾乎可以做任何修改。而且在不同的階段看起來(lái)還不錯(cuò)的作品，通常鑄成銅以后效果會(huì)更好（當(dāng)然前提是泥稿是為鑄造而作）。所以，泥巴速塑手法或者是說(shuō)作品的一部分完成而其他部分保留粗糙肌理的作品，經(jīng)過(guò)鑄銅這種永久材料的轉(zhuǎn)換會(huì)有良好的效果。
而且銅金屬本身還有不同的變化漂亮的銅銹，如果精心處理一下還有更多特別效果,但假如雕塑沒(méi)有城市管理機(jī)構(gòu)的精心維護(hù)管理，哎喲那就糟了，長(zhǎng)年累月雕塑會(huì)落上一層泥漿或煙青色的尖埃，看上去與黑呼呼的煙叢相比也多不了什么藝術(shù)價(jià)值。人們看了之后會(huì)傷心絕望，甚至惡語(yǔ)相向。一年幾個(gè)英鎊的開(kāi)支用于雕塑的維護(hù)就會(huì)給大家?guī)?lái)一件好的藝術(shù)品，而人們對(duì)美麗雕塑的鼓勵(lì)和贊揚(yáng)就會(huì)鼓勵(lì)更多優(yōu)秀作品的誕生。
我希望大家都應(yīng)該知道，一件銅像，不論大小，都需要精心的維護(hù)和照料。假如給予足夠的維護(hù)，銅像的效果品質(zhì)就會(huì)象銅金屬本身一樣永久，而且可能會(huì)愈來(lái)愈好。精心維護(hù)得當(dāng)?shù)脑?，銅鑄會(huì)比石雕有更明顯的優(yōu)點(diǎn)。
在鑄銅的泥稿上，你可以非常精細(xì)地模仿不同出的質(zhì)地和肌理，就象那些衣紋和頭發(fā)。而且，你可以保留與原本尺寸非常相似的細(xì)節(jié)。例如，從人體或軀干身上飄起來(lái)的衣服或頭發(fā)可以做得非常飄逸，翅膀、花兒和各種各樣的裝飾配件可以非常接近真實(shí)的精巧的尺寸，可以做的比大理石雕刻更薄。雖然在鑄銅泥稿的石膏像階段，有可能折斷和小的損壞，但折斷的這些局部也會(huì)很容易地在去鑄造工廠之前把它修補(bǔ)好，損壞的地方也可以重新修改好，甚至在鑄銅的蠟像階段也可以再進(jìn)一步地修改。
上述的這些修改的可能僅限在鑄銅的過(guò)程中，而不是在打磨的階段，而且只是適用于“脫蠟鑄造方法”這個(gè)工藝?！懊撓炶T造方法”這個(gè)工藝被認(rèn)為是最適合高難度、特別復(fù)雜、尺寸又不是太大的作品。因?yàn)樵谀愕淖髌氛娴蔫T成金屬之前，假如有需要，在最后的階段、在鑄造廠、在你的工作室里，還可以根據(jù)需要做出很多修補(bǔ)調(diào)整。當(dāng)然，鑄造工人在鑄造時(shí)用的蠟比較特別，是一種不同于日常翻模用的蠟，不通過(guò)一定的練習(xí)是不容易掌握的。
在鑄銅階段，蠟這種材料可以讓你出做很多特別難對(duì)付的造型，實(shí)在不行還可用泥巴做。所以，用工人用的蠟多去練習(xí)，對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)是聰明的辦法，以便發(fā)生偶然的失誤，可以用蠟熟練地修復(fù)。
別太多指望在下一道工序或者后面再去努力修改會(huì)有好效果，不要給下一道工序留下遺憾。準(zhǔn)確地說(shuō)，在模型離開(kāi)你的工作室之后，蠟稿階段是那些有損壞的地方的最后修補(bǔ)或替換的機(jī)會(huì)。
如果看到你的作品以一種新的材料——蠟像的面貌出現(xiàn)，建議你要有接受作品小小的變動(dòng)的心理準(zhǔn)備。作品蠟像的某些部分可能需要修整的更明確些，呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)會(huì)比原稿稍許的含糊一點(diǎn)。但是，這可能僅僅是在外觀表面上的效果，更多的是由于蠟的較暗的顏色導(dǎo)致的（一般情況下鑄造工人用的）。過(guò)多地削減修補(bǔ)是做不了的，因?yàn)槟愕糜浿?，一?1/2 人體的雕塑蠟像的厚度僅僅只有大約 1/4 英寸厚，或者更薄。蠟的厚度意味著鑄銅后的銅的厚度，一件這樣的厚度作品蠟型自然重量很輕，不僅僅容易折斷，而且還容易翹曲變形。如果隨意翻轉(zhuǎn)壓在一側(cè)或另一側(cè)，或者壓著正面或背面，動(dòng)態(tài)很容易變形。除非你能把它放在一個(gè)溫度較低的地方，蠟型才能夠保持相當(dāng)?shù)膹?qiáng)度，支撐它自身的重量。在天氣熱的時(shí)候或溫度高的房間內(nèi)，要保持蠟型的硬度很不可思議。
所以，高溫的天氣最好讓鑄造工人按照通常的習(xí)慣操作。通常的作法是，往蠟型內(nèi)灌入砂漿混合物，這也是鑄造之前最終要作的一道工序。如果圓雕作品沒(méi)有這一道工序的話，鑄造出來(lái)的銅像會(huì)是實(shí)心的。當(dāng)然，從來(lái)就不會(huì)出這樣的事，原因顯而易見(jiàn)。
當(dāng)鑄銅處于蠟型這個(gè)階段的時(shí)候，是最好的修補(bǔ)作品的時(shí)機(jī)。方法是在你的旁邊點(diǎn)上一支蠟燭，間或把正在用的鐵制工具放進(jìn)火焰里烤一下，讓它有合適的溫度恰好可以把需要修補(bǔ)的表面蠟層融化或者變軟。不管蠟型澆得再好，總會(huì)有些模具拼縫的細(xì)縫痕跡，這些必須得修好。如果可能，藝術(shù)家要親自出馬，不要讓工人來(lái)修，更不要讓學(xué)徒來(lái)修。
用“失蠟”工藝鑄銅的最大的優(yōu)點(diǎn)是，在蠟型階段你愿意多修一點(diǎn)就可以多修一點(diǎn)。另一個(gè)也許比較好的優(yōu)點(diǎn)，尤其是圓雕作品，不需要把作品分割成好幾部分，隨后再拼接地來(lái)。不管多么復(fù)雜或者作品有多少內(nèi)扣的形都不會(huì)有翻制的問(wèn)題，可以做為一個(gè)整體鑄成銅。那些尺寸小的作品還有更多特別的方法。
不論是圓雕還是浮雕，不管是紀(jì)念碑的尺度，還是再大一點(diǎn)，當(dāng)?shù)袼茉煨捅容^概括、沒(méi)有很多小的內(nèi)扣的形的時(shí)候，也可以不經(jīng)蠟像階段修補(bǔ)也可以直接鑄銅完成。與“失蠟法”相比，“砂型”鑄造這一工藝有它自己的優(yōu)點(diǎn)。
在鑄銅作品的泥稿階段，必須要記住，盡管任何造型都可以轉(zhuǎn)化為金屬材料，但從藝術(shù)角度要認(rèn)真思考，充分利用嚴(yán)格的限制。我提出這點(diǎn)是為了說(shuō)明，盡管“失蠟法”這種工藝允許塑造上很多的自由發(fā)揮空間，但是也不應(yīng)該濫用粗糙、破破爛爛的作品效果。
另外，動(dòng)態(tài)和細(xì)節(jié)的過(guò)分繁瑣、過(guò)分夸張的處理，如同作品澆鑄成實(shí)心一樣，是個(gè)在金屬鑄造作品中容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤傾向。要小心避免如上所述。不然的話，你的作品看起來(lái)會(huì)瑣碎、低俗、令人焦躁不安 , 就像很多作品犯的毛病一樣，特別是一些外國(guó)的作品很明顯。但是真真正正的藝術(shù)，不管用什么材料，不管什么主題，都應(yīng)該是“靜穆”的高貴，而不是令人不安的低俗。藝術(shù)中的畸形怪狀的造型通常令人不太愉快，并且大多數(shù)情況只是藝術(shù)家為了與善良的情感產(chǎn)生對(duì)比、沖突而做的探索實(shí)踐。
最野性?xún)疵偷膭?dòng)物藝術(shù)作品，不管如何逼真地處理，都不會(huì)喚起觀眾恐懼和驚悚，人們不會(huì)因此而逃離。作為一件有藝術(shù)感染力的這樣類(lèi)型的作品，永遠(yuǎn)應(yīng)是突出勇敢、力量、野性之美感的作品，也正是這些元素激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望。
總之應(yīng)該記住，做鑄銅的泥稿時(shí)，相對(duì)不完整粗一些的表面效果翻制后會(huì)比完全光滑的表面效果要好，象大師那樣完成的一件作品，除了有漂亮的銅色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)又平又光滑的表面肌理效果面積并不太多。而且也常常是和殘缺處理的部分局部并置在一起，相互對(duì)比映襯。
簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，就是很明顯銅金屬粗糙殘缺的表面肌理無(wú)疑比那些用車(chē)床車(chē)削出來(lái)的光滑錚亮的表面肌理更有意思。
任何自然的東西都比廉價(jià)的擺放在桌上的小銅像更讓人喜愛(ài)。那些小雕塑在普通的雜貨商店櫥窗里都可以見(jiàn)到，哪里除藝術(shù)品之外其他東西都有賣(mài)，那些小雕塑僅僅是喜歡工藝裝飾品的人們的小擺設(shè)。這些假仿銅像毫無(wú)意義，就好像是一件車(chē)床車(chē)出來(lái)，然后用砂紙打磨的東西。材料感覺(jué)冰冷沒(méi)有一絲溫度，絲毫看不到雕塑家對(duì)表面熟練處理、控制的痕跡。
作品鑄銅的最大的一個(gè)好處是，手指的細(xì)微的印痕都可以鑄出來(lái)，而且像原稿上一樣地清晰。所在的這些小細(xì)節(jié)對(duì)金屬的表面肌理都有意義，要認(rèn)真學(xué)習(xí)做一件鑄銅作品的泥稿時(shí)表面肌理的處理，要學(xué)習(xí)怎樣做的更有意思、更豐富，不再單調(diào)乏味。鑄銅上大而空洞沒(méi)有變化的平面，不會(huì)像在大理石或其他石料上面那樣有那么多的質(zhì)感價(jià)值。但是鑄銅有自身的材料優(yōu)點(diǎn)，比如一塊布料可以做的象蛇的舌頭那樣靈動(dòng)飄逸，看起來(lái)很好看、很生動(dòng)，但是大理石材料就沒(méi)法這樣處理。很多造型上的處理很明顯更適合用金屬鑄造，如果用其他材料則可能不可思議、糟糕透頂，反之亦然。所以，每個(gè)人在創(chuàng)作的時(shí)候，材料使用的目的要明確，必須熟知材料之間的差異。很多作品在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)因?yàn)榭紤]不周或者是因?yàn)榉频臅r(shí)候用了最不適合的材料，而造成作品藝術(shù)性的喪失。實(shí)踐會(huì)讓你學(xué)會(huì)很多的經(jīng)驗(yàn)和道理，但是認(rèn)真地研究博物館、美術(shù)館里收藏的好作品將也會(huì)給你實(shí)實(shí)在在的、高效的幫助，這會(huì)教給你銅鑄造可以達(dá)到的、有意思的、表面肌理處理的特質(zhì)。
不僅從體積角度，也多從細(xì)節(jié)的處理上，把這些鑄造的肌理效果與那些在大理石或其他石頭上通過(guò)恰當(dāng)?shù)奶幚硎侄蔚玫降募±碣|(zhì)感作一下比較。通過(guò)實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)之后，你會(huì)對(duì)各種材料在造型上相應(yīng)的處理熟知于心。
其次，仿銅著色（在另一章節(jié)中會(huì)專(zhuān)門(mén)介紹）也是一個(gè)需要學(xué)習(xí)研究的課題。你將學(xué)會(huì)如何把效果做得更接近真的金屬，而且你還會(huì)把那些看起來(lái)效果不太好的局部重新多次反復(fù)覆蓋顏色。諸如此類(lèi)的實(shí)驗(yàn)課程是門(mén)很實(shí)用的課目，特別是準(zhǔn)備把作品鑄銅的時(shí)候，是必不可缺少的。
但是下面將要講解的的實(shí)驗(yàn)例子最好是在另外多翻出來(lái)的石膏像上面操作，避免失敗而把原作損壞。如果你沒(méi)有，如果這件作品還值得鑄造成金屬，那么為這個(gè)目的，花稍許的額外開(kāi)支去再翻一件石膏像是值得的。
失蠟法或脫蠟法鑄銅
失蠟法，或者說(shuō)脫蠟法鑄銅工藝，是本韋努托 ? 切利尼（ ）[1] 和他的同時(shí)代人熟練掌握的技術(shù)之一。毫無(wú)疑問(wèn)，把作品鑄成金屬的時(shí)候，在意大利廣泛推廣使用的是叫做“失蠟法工藝”這種方法，也是把那些有很多繁瑣細(xì)節(jié)和倒扣的形的作品材料轉(zhuǎn)換成銅的最好的方法了。
也就是說(shuō)那些作品是有許多零瑣局部，雖然與主體還連在一起，但很多懸空或飄出主體體積之外。但是就象大型作品適合用“砂型”鑄造工藝一樣，是否適合用“失蠟法工藝”很大程度上取決于要鑄造的作品的構(gòu)圖和處理手法。因?yàn)楸鹊却蟪叽缭俅蠡虺蟮淖髌?，不太?huì)有很多“砂型”鑄造工藝不擅長(zhǎng)鑄造的倒扣的型以及懸空出來(lái)的零碎部件和細(xì)節(jié)。
用“失蠟法”鑄一個(gè)銅像，須給鑄造工人提供一個(gè)準(zhǔn)備鑄造的作品的復(fù)制石膏像。雖然有些情況下，泥稿在硬度變硬之后也可以直接鑄造，但是把泥稿拿給鑄銅工人總是有一定風(fēng)險(xiǎn)的。正如你所知，泥稿非常脆弱，很容易損壞，特別是作品有細(xì)小脆弱的與主體連接很少的局部的時(shí)候。
只有那些不超過(guò) 2 或 3 英尺高和寬的作品，層次和處理手法比較簡(jiǎn)單的浮雕，有必要節(jié)省因?yàn)榉剖囝~外的 1 到 3 英鎊開(kāi)支，鑄造工人才會(huì)有把握直接從泥稿上做砂模。
不管是泥稿還是石膏，鑄造工人會(huì)先在作品上刷上一層或二層蟲(chóng)膠，然后翻一個(gè)膠模出來(lái)（具體的方法在膠模翻制一章里已詳細(xì)介紹），除非作品是大體積的。然后再在膠模外面做一個(gè)石膏套模，用這件模具翻出一件蠟像，蠟像的厚度就是鑄成銅的厚度。根據(jù)作品尺寸大小的不同，厚度會(huì)有所不同，等大人體約為 1/4 英寸厚，或者均勻地再厚一點(diǎn)。
在蠟像開(kāi)模之前，鑄造工人會(huì)往蠟像里面灌注進(jìn)去用水調(diào)成的磚末和石膏的特殊的糊狀混合物，成為蠟像的內(nèi)核砂心。當(dāng)蠟像開(kāi)模時(shí)，內(nèi)核砂心起到支撐雕像的作用，而且還防止蠟像受熱變形翹曲的可能，因?yàn)殍T銅的時(shí)候天氣完全有可能很熱。
當(dāng)磚末的混合物砂漿凝固之后，蠟像的外面的模具可以打開(kāi)了，露出里面的蠟像。這時(shí)候可能需要雕塑家親自做某些修補(bǔ)工作。假如是圓雕，在模具合在一起的拼縫的地方，肯定需要修補(bǔ)。
鑄造工人下一步會(huì)安排定位銷(xiāo)、澆鑄管、導(dǎo)氣管、蠟棒導(dǎo)管等等（定位銷(xiāo)是鐵棒或鐵桿之類(lèi)的東西做成，鐵棒的粗細(xì)和長(zhǎng)度是根據(jù)作品的尺寸大小而定）。把鐵桿從不同的位置穿透蠟像，直到插入內(nèi)核中，蠟像的外面要留上一小截，以便當(dāng)蠟像外層表面敷上磚末混合物砂漿時(shí)與鐵桿緊緊地固定在一起。鐵桿的主要用處是固定內(nèi)核砂芯與外層砂型之間的相對(duì)的位置，當(dāng)蠟融化之后，假如沒(méi)有這些定位的鐵桿，蠟像融化流出去之后，內(nèi)核砂心極容易移定位置，有可能靠向外模的某一邊。那么，鑄出的銅像，某些部位可能厚度不夠，而另一邊的厚度又會(huì)太厚。
澆鑄導(dǎo)管是用蠟作的管子，從鑄造的主體體積通向伸出來(lái)的局部末端（就象伸出來(lái)的手臂或手指遠(yuǎn)端），作用是給融化的金屬形成通道，讓金屬順利快速灌注到這些細(xì)枝末節(jié)的局部位置。同時(shí)，澆鑄導(dǎo)管還有排出氣體的一個(gè)作用，同樣有助于金屬流動(dòng)到形體的細(xì)枝末節(jié)。
下面該設(shè)置導(dǎo)氣管了，他們安置在作品的不同地方，并且長(zhǎng)度必須要能夠露出包裹蠟像的砂型的外表面。當(dāng)融化的金屬澆進(jìn)模具里時(shí)，模具內(nèi)的空氣可以借助導(dǎo)氣管排出來(lái)。
澆鑄口是蠟卷成的漏斗，厚度和長(zhǎng)度比已經(jīng)講到的要長(zhǎng)要厚，這樣的話，當(dāng)金屬澆鑄的時(shí)候，形成澆鑄的“澆口”。
當(dāng)全部蠟管在蠟像上設(shè)置好之后，外面的那層砂型可以做了，注意在外層砂型的表面要露出澆鑄口和排氣管的頂端。
現(xiàn)在可以讓整個(gè)模具開(kāi)始干燥并且凝固結(jié)實(shí)起來(lái)。它會(huì)被放在一個(gè)坑里，然后在它的周?chē)媚突鸫u砌起一個(gè)窯，然后用火慢慢焙烤直到蠟融化掉流出去，而且要烤得絕對(duì)沒(méi)有潮氣，接著就把磚搬開(kāi)，在模具的周?chē)顚?shí)沙子，這樣澆注金屬溶液的時(shí)候可以很牢固。等過(guò)了一段時(shí)間，模具冷卻下來(lái)到一定的溫度。這個(gè)溫度由鑄造工人判定是否可以進(jìn)行下一步的澆注銅水的操作了。這只能由鑄造工人來(lái)判斷，這需要準(zhǔn)確的判斷經(jīng)驗(yàn)。
熔融的金屬現(xiàn)在澆注進(jìn)蠟溶化后留下的空腔里，其他什么都不用做，只用等著金屬冷卻下來(lái)。如果是大尺寸的作品，可能要花幾天的時(shí)間。當(dāng)金屬冷卻下來(lái)之后，鑄造工人急切地想看到敲下來(lái)外模后的效果如何，這時(shí)候的外模經(jīng)過(guò)高溫之后已經(jīng)變的有點(diǎn)軟了。時(shí)間不長(zhǎng)，外模敲下來(lái)，銅像的網(wǎng)狀的導(dǎo)管、澆鑄排氣口等等都露出來(lái)。這些都可以用鋸或鑿子一一切下來(lái)，如果處理的好一些，會(huì)看不出曾經(jīng)存在的痕跡。
作品現(xiàn)在可以用稀釋的硫酸來(lái)清洗，最后用清水清洗一遍。
可能需要雕塑家親自用小的鑿子對(duì)銅像作品作一遍小小的潤(rùn)色，然后，就是銅像的著色問(wèn)題了。也許雕塑家希望他的作品是自然的銅金屬色，就象從模具里出來(lái)的顏色，或者希望作品是一種或其他某種特別的銅銹效果。這種銅銹色可以通過(guò)各種各樣的弱酸來(lái)做出，諸如鹽酸，氰化鉀[2]以及其他使用的化學(xué)物質(zhì)。
一件原銅色的鑄銅作品，就是從模具中剛出來(lái)的那樣。通過(guò)空氣的作用，它的外觀效果會(huì)愈來(lái)愈好。假如你天天用手撫摸雕塑也會(huì)有用，手上分泌的油脂也能起到充分的作用。
砂型鑄造
“砂型”鑄造工藝，特別適用于圓雕，通過(guò)細(xì)心的操作，就不會(huì)有歪斜，倒向另一邊，甚至變形翹彎的風(fēng)險(xiǎn)。詳細(xì)解釋一下也很容易明白的，比如說(shuō)一件人體圓雕，當(dāng)它翻成蠟像的時(shí)候，與底座通過(guò)腳踝只有一點(diǎn)點(diǎn)很單薄的連接，上面又是很大的體量，很容易地向某一邊倒過(guò)去一點(diǎn)。或向前，或向后，除非很仔細(xì)地加固支撐，而且蠟像里面還要有個(gè)內(nèi)核砂芯撐起來(lái)。
鑄造工人用的砂子來(lái)自富沃的土壤里，這樣的土壤在很潮濕的時(shí)候土壤會(huì)粘結(jié)在一起不會(huì)輕易掰開(kāi)。模具之間的隔離粉（一般是磚粉）的使用是為了防止某一塊模具與其他的模具粘到一塊。
在有些情況下，“砂型”鑄造工藝，會(huì)比“失蠟”工藝花錢(qián)小一些。
制作砂型模與石膏分塊模有點(diǎn)類(lèi)似，（就象我在翻制章節(jié)中提到的）在那些有倒扣內(nèi)形的地方會(huì)有數(shù)量不一的分塊模具，各自分開(kāi)。在所有的分塊模外面又有一個(gè)大的套模，套模的作用是移動(dòng)模具時(shí)，起到固定塊模的作用，分塊模可以一塊一塊地拿出來(lái)，又可以一塊塊地裝回各自的位置，做砂型模與石膏活模特別類(lèi)似，除了用砂子之外，也就是說(shuō)，用砂子填滿，來(lái)取代石膏，來(lái)做塊模，同樣也用砂子做最外面的套模。在最外層套模的周?chē)蝗Ψ胖靡粋€(gè)鐵制的“模具箱”，當(dāng)鑄造作品尺寸不大時(shí)就叫做“模具箱”，作品尺寸比較大的時(shí)候叫做“模具框”，并且這些會(huì)用插銷(xiāo)插座固定安裝起來(lái)，然后把砂子裝進(jìn)“模具箱”填實(shí)，裝滿。
做圓雕 ( 或分成幾大段 ) 的模具，必須分成兩塊（或者更多）模具，正面一塊，背面一塊。并且，前后各有一個(gè)套模把它們固定在一起。當(dāng)一塊完成之后整個(gè)（包括模型和模具）翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，然后與另一邊同樣的方法精確地做另一邊的模具。根據(jù)模型的具體造型，也許不用太多分塊，也需要分很多塊。當(dāng)這一邊的模具也做好之后，把模具分開(kāi)，首先拿開(kāi)鐵制的模具箱，然后拿掉外面的套模，最后把所有的塊模拿開(kāi)，放入套模中它們各自的位置裝好?，F(xiàn)在，可以把石膏像模型拿出來(lái)先放到一邊去。接下來(lái)，要做“砂型內(nèi)核”，用鐵的框架放在里面加固支撐，“內(nèi)核砂芯”其實(shí)就是一件原作的用砂子做的復(fù)制品。先用兩大塊整的模具填滿砂子成型，隨后把兩塊模具緊緊合攏在一起，然后把“框架鐵箱”、“套模”和“塊?！敝匦孪笠郧耙粯釉傺b回去?，F(xiàn)在你有一個(gè)雕塑模型是砂子做的，里面有導(dǎo)氣管等，這些管子伸出外面，以?xún)H在澆鑄熔融的銅水時(shí)排出氣體，接著把整個(gè)的模具包括外模、內(nèi)核砂芯放進(jìn)烤箱中烘干，徹底干透之后再拿出來(lái)。這時(shí)，內(nèi)核砂芯已經(jīng)全部均勻地縮成了一層厚度，這層厚度就是將來(lái)鑄造出來(lái)的銅像的厚度了。全套模具重新仔細(xì)地再裝起來(lái)，把內(nèi)核砂芯放在中間，鐵制模具箱放在周?chē)蝗?，并用高?qiáng)度螺栓固定好，模具現(xiàn)在已經(jīng)準(zhǔn)備好，可以澆鑄了。
穿過(guò)內(nèi)核砂芯兩條金屬桿放在合適的角度，這些金屬桿穿進(jìn)外模稍許長(zhǎng)度，起到保證內(nèi)核砂芯在整個(gè)模具中處在精確地空間位置而不移動(dòng)，因?yàn)楹茱@然內(nèi)核砂芯的厚度削減下來(lái)后，稍稍移動(dòng)位置偏差，就會(huì)導(dǎo)致鑄出的銅像厚度一邊會(huì)比另一邊厚。
除了上面兩件鐵制的構(gòu)件外，其他小的構(gòu)件諸如“澆鑄導(dǎo)管”等也會(huì)被放入內(nèi)核砂芯的里面，作為分支導(dǎo)管通到模具不同的局部位置，熔融的金屬可以順利通過(guò)到達(dá)，空氣同樣可以由此排出。
在模具的上方放一個(gè)盆子，并且又開(kāi)一個(gè)口子與模具相連，熔融的金屬可以通過(guò)這個(gè)口子澆注入模具，盆子中有個(gè)長(zhǎng)的鐵制的手柄閥門(mén)，手柄用砂型土環(huán)繞的，用來(lái)避免熔融的金屬接觸到手柄。當(dāng)金屬溶液澆注進(jìn)這個(gè)盒子的時(shí)候，閥門(mén)是打開(kāi)，溶液進(jìn)入模具，鑄成銅像。
給予足夠的時(shí)間讓模具充分冷卻之后，就可以開(kāi)模了，可以把外面的砂型模敲碎，時(shí)間不長(zhǎng)，雕像就會(huì)以銅的樣子露出來(lái)，然后需要去掉澆鑄導(dǎo)管等等。
假如這是整個(gè)雕像的一個(gè)局部分塊，可以先放在一邊，等著其他分塊部分鑄造出來(lái)，當(dāng)全部的局部分塊鉚接在一起，拼縫合攏修好，那么已經(jīng)把你的雕塑用砂型工藝鑄成銅像了，眾所周知的例子，比如說(shuō)是一個(gè)等大尺寸的馬，有頭、尾巴、腿，盡管可以整體鑄造完成，但是比等大尺寸大的雕塑這樣整體鑄造并不被認(rèn)為是最合適的，而且會(huì)比分成幾個(gè)部分鑄造費(fèi)用更多。
總體的來(lái)說(shuō)，砂型鑄造中，除了砂型模具是直接從石膏模型上翻制出來(lái)之外。砂型鑄造和失蠟鑄造工藝基本相同。
相比失蠟法鑄造而言，砂型鑄造中作品極少整體鑄造，通常把模型分成幾塊，分段分塊鑄造，最后拼接起來(lái)。最好的鑄造工做這些事已經(jīng)非常熟練，拼縫一點(diǎn)都看了出來(lái)。
電解銅
電解銅工藝是最精確地把你的作品轉(zhuǎn)化為金屬的最精確的方法，所有能看見(jiàn)的細(xì)節(jié)都會(huì)得到如實(shí)地復(fù)制，整個(gè)作品不會(huì)像鑄造那樣會(huì)遇到收縮的問(wèn)題。
電解銅只能是用純銅，而在銅鑄造工藝時(shí)，用的是由一定比例的銅、錫、鋅等合金銅。合金銅有一個(gè)特點(diǎn)，就是比純銅金屬具有更長(zhǎng)的使用壽命。就像某些人說(shuō)的那樣，電解銅工藝即使做得即使再完美，也不能比得上鑄造銅更耐久一些。很多的室外雕塑和公共紀(jì)念碑是電解筒，據(jù)說(shuō)與鑄造的厚度一樣厚。
普通的電解銅不受重視主要是因?yàn)楹穸忍?，但是要做成任何厚度也是沒(méi)有任何困難，花費(fèi)與用其他方法鑄造的相比也是令人可以接受的
用電解銅的方法復(fù)制作品的方法是拿古塔膠 [3]（譯注：古塔膠， 、一種天然橡膠。主要由馬來(lái)亞半島、印度尼西亞等熱帶地區(qū)產(chǎn)的山欖科植物的樹(shù)皮和樹(shù)葉中的膠乳制得。我國(guó)的杜仲樹(shù)也含此膠。）或其他柔軟材料，從原作品上翻成模具，有時(shí)候模具也用石膏做，但會(huì)有一個(gè)強(qiáng)化的處理過(guò)程。
模子接下來(lái)會(huì)被刷上一層調(diào)制好的石墨或黑鉛，并放進(jìn)一個(gè)銅金屬在里面淀沉的澡盆里，大的作品可以分成兩塊，以便兩塊合拼在一起的時(shí)候，只有一條拼縫需要修補(bǔ)。兩塊完美拼合在一起，在接縫隱蔽一點(diǎn)的地方焊接好，不會(huì)有任何麻煩，通過(guò)一定的方法會(huì)處理得完全看不出來(lái)。
為什么要用柔性材料作模具，原因是軟的模具將來(lái)很容易地從電解銅上面拉曳下來(lái)，即使有些地方的型可能倒扣的比較厲害。
我看到過(guò)用這種工藝翻制的作品被大家認(rèn)為是精采的鑄造銅像：忠于原稿的表面肌里、精確的細(xì)節(jié)復(fù)制、輕拍時(shí)清脆的回聲以及各種各樣你想要的表面銅銹，連最有經(jīng)驗(yàn)的人都無(wú)法將其與鑄銅分辨開(kāi)來(lái)。
雕塑家追求的第一件事情，就是希望作品是永久的材料，并忠實(shí)地把原作翻制出來(lái)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，其他事情都從屬于第二位。我想說(shuō)的是，假如你用鑄造工藝達(dá)到你的這點(diǎn)要求，又能做到電解銅達(dá)不到的質(zhì)量，就太合我的心了。
如果用一件石膏的模具來(lái)電解銅，那么用完之后要敲碎才能從電解銅雕塑上拿下來(lái)。
注解：
[1] （譯者注：本韋努托 ? 切利尼，1500 年 11 月 3 日－ 1571 年 2 月 13 日，是一位意大利文
藝復(fù)興時(shí)期的金匠、畫(huà)家、雕塑家、戰(zhàn)士和音樂(lè)家，還寫(xiě)過(guò)一本著名的自傳。
[2] （譯注：別名山奈鉀、、KCN、白色圓球形硬塊，粒狀或結(jié)晶性粉末，劇毒。在濕空氣中潮解并放出微量的氰化氫氣體。易溶于水，微溶于醇，水溶液呈強(qiáng)堿性，并很快水解。密度1.857g/cm^3，沸點(diǎn) 1497℃，熔點(diǎn) 563℃。接觸皮膚的傷口或吸入微量粉末即可中毒死亡。與酸接觸分解能放出劇毒的氰化氫氣體，與氯酸鹽或亞硝酸鈉混合能發(fā)生爆炸。），鹵砂（譯注：氯化銨 、、為無(wú)色晶體或白色結(jié)晶性粉末；無(wú)臭，味咸、涼；有引濕性。
本品在水中易溶，在乙醇中微溶。別稱(chēng)電鹽、電氣藥粉、鹽精、硇砂）
英文原著作者：阿爾伯特 ? 托菲特（ TOFT，1862-1949），英國(guó) 19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初著名的傳統(tǒng)古典雕塑家，擅長(zhǎng)紀(jì)念碑創(chuàng)作。
譯者：陳濤，中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系副教授、博士，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員。
