《清平樂(lè)》劇照

電視劇《清平樂(lè)》熱播，精致典雅的服、化、道是一大亮點(diǎn)，時(shí)?？梢?jiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換間大片的窗映射著光影的流轉(zhuǎn)。庭院深深深幾許，迷蒙如梭的煙雨、清風(fēng)低吟的竹林、皎潔清寒的月光、暗香浮動(dòng)的花樹(shù)……斗窗之間，框進(jìn)一幅幅美景，也蘊(yùn)寄一片片心事。小閣幽窗，以其清秀之氣，含蓄之美、朦朧之境，體現(xiàn)了宋人以小見(jiàn)大、惹人遐想的精致審美。“南宋之末，終推草窗、夢(mèng)窗兩家”，文學(xué)史并稱“二窗”的南宋詞人吳文英（號(hào)夢(mèng)窗）、周密（號(hào)草窗），更將宋人對(duì)窗的熱愛(ài)推至登峰造極。

窗是宋人對(duì)個(gè)人空間、心理空間與宇宙世界的思考載體，是宋人含蓄的情思，也是宋人生活的日常。兩宋之際，隨著歷史的演變、文化的發(fā)展、審美的更迭，建筑的形態(tài)也必然發(fā)生變革。畫(huà)家傅伯星先生新著《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》以畫(huà)說(shuō)史，通過(guò)爬梳、研讀大量宋畫(huà)，系統(tǒng)梳理了兩宋界畫(huà)所反映的宋代建筑外觀特色，析其作品，道其影響，論其流變，詳其蘊(yùn)蓄，圖文并茂，并以之繪就了一幅趣味橫生、活靈活現(xiàn)、形象生動(dòng)的宋代建筑形象圖卷。其中，就揭示了宋時(shí)由直欞窗向槅扇窗轉(zhuǎn)變的軌跡。下面就讓我們追隨作者的視野，畫(huà)中窺窗，一起飽覽大宋建筑風(fēng)華吧。

Part 1

壹/窗的幾種形制

劉道士《湖山清曉圖 》局部

唐五代至北宋畫(huà)中房屋上的窗子似僅兩種，一是直欞窗，二是方格眼窗或斜方格眼窗，都是固定在墻上不能隨意卸下的，窗內(nèi)再設(shè)簾帷屏風(fēng)以防風(fēng)保暖。劉道士《湖山清曉圖 》中之格眼窗與窗下木板是聯(lián)在一起的，已有槅扇窗的基本結(jié)構(gòu)，但不能啟閉。

01

直欞窗

董源《溪岸圖》局部

內(nèi)屋墻上的直欞窗，是那時(shí)使用最普遍、制作最簡(jiǎn)便的窗子樣式，幾乎無(wú)處不在。

02

方格眼窗

陳居中《文姬歸漢圖》局部何筌《草堂客話圖》中的對(duì)開(kāi)半窗

陳居中《文姬歸漢圖》為高官住宅內(nèi)廂房之對(duì)開(kāi)大方格眼窗。何筌《草堂客話圖》中的對(duì)開(kāi)半窗為鄉(xiāng)居之小方格眼窗。二窗結(jié)構(gòu)、形制相同，可見(jiàn)其樣式盛行一時(shí)，沿用至今。

03

一馬三箭窗

佚名《杰閣熙春圖》局部

一馬（一豎條）三箭（三橫條）式是直欞窗的一種，與方格眼窗相比，別具疏朗之美。宋畫(huà)中可找到三四個(gè)同樣的例子，說(shuō)明此式并不是明代發(fā)明。

04

槅扇長(zhǎng)窗

梁楷《黃庭經(jīng)神像圖》局部

梁楷約生活于宋理宗朝，已在南宋中后期。畫(huà)中已有標(biāo)準(zhǔn)的槅扇長(zhǎng)窗。這種窗的長(zhǎng)度以抹頭多少計(jì)算（如右圖），最長(zhǎng)為六抹頭，二抹頭則為裝在半墻上方的窗。

河南洛陽(yáng)出土金墓中的四抹頭磚雕槅扇窗

05

支摘窗

支，指用木條支撐起往上半開(kāi)的窗，摘，指取下支桿即可將窗關(guān)閉。

06

睒電窗

睒電窗的窗欞彎曲橫向排列，遠(yuǎn)看如水波紋，富有韻律美感。這種窗可能因很難畫(huà)準(zhǔn)，從未在畫(huà)中顯身。由于制作耗時(shí)耗材，元明以后逐漸消失。

07

雕窗

雕窗，即雕花格眼窗，在宋畫(huà)中從無(wú)顯身，在宋詩(shī)文中有＂畫(huà)窗＂一詞，卻少見(jiàn)雕窗者。但山西、河南出土的宋金墓壁上有仿真雕窗形象，四抹頭，格心部分幾何圖案已較復(fù)雜，約有雙交四椀菱花窗等多種樣式，絳環(huán)板與裙板上的圖案采用折枝花寫(xiě)實(shí)浮雕，技術(shù)要求更嚴(yán)更高。墓中的陳設(shè)皆為還原墓主生前的真實(shí)環(huán)境，可見(jiàn)宋金現(xiàn)實(shí)生活中必有這種雕功復(fù)雜的雕窗，只是未見(jiàn)于繪畫(huà)，或因畫(huà)面太小，無(wú)法下筆。

08

檻窗

佚名《荷亭對(duì)弈圖》局部

佚名《荷亭對(duì)弈圖》中可見(jiàn)檻窗勾欄。檻窗勾欄之義，下為半墻的坐凳板稱為坐檻，在坐檻上臨湖一面裝有美人靠可供憑倚，在其內(nèi)側(cè)裝上可裝卸的格眼窗，就是檻窗。勾欄，即圍著屋四周設(shè)欄桿，二者合建在一起就是檻窗勾欄，而此圖將這一設(shè)施表現(xiàn)得最為清晰。

夏圭《雪堂客話圖》局部

夏圭生活在南宋后期，此圖顯示了沿用百余年的可裝卸格眼窗的新變化。在保留部分格眼半窗的同時(shí)，將整個(gè)外立面裝上了黑色木板，在窗的上方加裝起可向上翻起的黑木蓋板。為支撐住它的重量，用了四根支桿！大約作于同時(shí)或稍后的佚名《西湖清趣圖》中，充滿了這種黑蓋板支摘窗。為何涂黑尚不見(jiàn)記載。

Part 2

貳/宋畫(huà)中窗的變革

劉松年《四景山水圖》·春景

劉松年的《四景山水圖》不僅是繪畫(huà)史上的杰作，也是建筑史講到南宋時(shí)必引的形象資料，借以說(shuō)明南宋杭州西湖邊富家庭院的布置與設(shè)施，以及木格子窗的運(yùn)用。

此圖中樓上外層格子窗已拆，僅留檐下橫披，里層格子窗則以淡墨勾出。圖中最值得注意的是主樓人字形兩坡屋頂結(jié)構(gòu)清晰，可以看見(jiàn)博風(fēng)板后面的山墻變成了兩截；上半截是山墻，下半截是斜庇。這種結(jié)構(gòu)本屬于歇山頂側(cè)面的做法，但歇山頂側(cè)面的山墻與斜庇是暴露在外的，圖中的上下兩截則“躲”人字框內(nèi)，從正面是看不到它的變化的。這樣一來(lái)，它就不是歇山頂而仍為懸山頂，既擴(kuò)大了面積，又不違反一般民宅不得用歇山頂?shù)囊?guī)定，并不“違制”，且更有利于防雨和延長(zhǎng)使用壽命。所以，這種屋頂在南宋繪畫(huà)中多次出現(xiàn)。

劉松年《四景山水圖》·夏景

圖中這座庭院占地頗廣。掩藏在綠蔭中的主屋通過(guò)曲廊到達(dá)面朝西湖的湖堂。堂前凸字形露臺(tái)寬大平坦，圍以欄桿，左右設(shè)置太湖石與花木。露臺(tái)前凸處通過(guò)一座短小的平橋，可至水中升起的亭子。這座亭子的屋頂與《四景山水圖·春景》主樓四庇屋頂?shù)淖龇ㄍ耆嗤Ｑ谉岬奶鞖庖炎屩魅瞬鹑チ怂械母褡哟?，就連湖堂也成了只見(jiàn)柱子的敞堂。湖亭只存下最外沿的四根細(xì)柱，表明是秋后安裝格子窗的支架，據(jù)此不難想見(jiàn)冬日木格子窗裹亭如籠的情景。此圖的可喜之處，還在于畫(huà)出了一把似能調(diào)節(jié)靠背斜度的圓木躺椅。它也許有可能是中國(guó)第一把躺椅。

劉松年《四景山水圖》·秋景

劉松年《四景山水圖》·秋景（局部）

這座湖畔庭院的門(mén)前，以平橋與外界相通，入門(mén)后再經(jīng)小平橋到對(duì)岸，才進(jìn)人主屋區(qū)。側(cè)向?qū)χ皹虻囊晃菸蓓斉c《四景山水圖·春景》中的四庇屋頂?shù)淖龇ㄍ耆嗤?，但此屋結(jié)構(gòu)更加完整清晰。人字庇、搏風(fēng)、懸魚(yú)、內(nèi)外兩層格子窗、臺(tái)基，以及室內(nèi)桌子、屏風(fēng)無(wú)不刻畫(huà)精到。圖中以密樹(shù)繁瓦把裝著兩層格子窗的居室襯托得豁亮明凈，成為全圖的視線中心。格子窗里層裱糊著白色窗紙，使黑漆窗架窗格與家具輪廓分明，情趣古雅，整個(gè)庭院愈顯寧?kù)o與安詳。

劉松年《四景山水圖》·冬景

圖中由回廊連通的三處平屋裝滿格子窗，把屋與廊嚴(yán)密包裹起來(lái)。此圖表現(xiàn)了三個(gè)亮點(diǎn)：

一、主屋前加設(shè)了一座卷棚頂抱廈。卷棚頂是古代建筑中是常用的一種屋頂形式，無(wú)正脊，但唐宋繪畫(huà)中極其少見(jiàn)卷棚頂屋頂，此處出現(xiàn)卷棚頂僅用于抱廈，南宋末年的另一佚名圖卷中有卷棚頂?shù)臎鐾ぃ加糜谂涮捉ㄖ男∶娣e屋頂，可見(jiàn)還處于初試階段，還未廣為運(yùn)用。

二、門(mén)朝庭院的一屋設(shè)內(nèi)外兩層木格長(zhǎng)窗，外層窗內(nèi)是兩扇同為木格長(zhǎng)窗的移門(mén)。這種移門(mén)早在南宋初期畫(huà)家蕭照的《中興瑞應(yīng)圖》中就有明確的表現(xiàn)，不同的是，移門(mén)是上半部為格子窗，下半部為窗板。移門(mén)下的軌道，二圖都畫(huà)得非常明確。這種移門(mén)在此前的繪畫(huà)中未曾見(jiàn)過(guò)的，故可以說(shuō)是南宋發(fā)明了移門(mén)這一全新的形式，既不占地又能開(kāi)合自如，與可裝卸的木格長(zhǎng)窗搭配尤見(jiàn)渾然一體。

蕭照《中興瑞應(yīng)圖》局部

劉松年《四景山水圖》·冬景（局部）

三、向外推開(kāi)的整扇木格子長(zhǎng)窗，顯然是至今在江南水鄉(xiāng)仍可看到的臨河民居向外推開(kāi)的長(zhǎng)窗的先聲。盡管窗的材質(zhì)、形式有所變化，原理和結(jié)構(gòu)卻始終如一。

趙伯骕《風(fēng)檐展卷圖》

圖中主屋自檐至地面的外層木格子窗已全部卸下，只留下安裝格子窗的黑色框架，由此可以清楚地看到平常看不見(jiàn)的屋柱與斗拱、立柱間的半墻與“美人靠”。屋內(nèi)右側(cè)兩幅掛軸。估計(jì)左側(cè)也當(dāng)如此。大屏前設(shè)榻，右置枕屏，大小二屏與左右掛軸上畫(huà)的都是山水，由此形成了一個(gè)用畫(huà)中山水包圍的室內(nèi)空間，這就是宋詞中頻頻出現(xiàn)的“畫(huà)堂”了。

佚名《耕織圖》局部

此圖以精細(xì)的描繪，表現(xiàn)了南宋江南農(nóng)村男耕女織的生活。畫(huà)中農(nóng)舍雖被人物、器物所分割而顯得不夠完整，但茅頂、竹篷、山墻上的格眼窗，室內(nèi)的直欞窗都畫(huà)得十分真實(shí)可信。在同類題材的繪畫(huà)中，沒(méi)有一幅比它更具體貼切。

佚名《桐蔭玩月圖》

此圖表現(xiàn)京城中高官住宅進(jìn)入大門(mén)后的第一個(gè)院落，敞開(kāi)的過(guò)堂里有圓凳二只，臺(tái)基下鋪著散水方磚。階前高梧聳峙，根部有磚砌的六邊形樹(shù)穴，旁列盆荷。過(guò)堂廊屋外墻裝格子半窗，透過(guò)垂下的窗紗，可見(jiàn)里面的榻。過(guò)堂后是寬高的正堂，堂后樓房重檐歇山頂，可見(jiàn)其等級(jí)比《四景山水圖》中的樓高多了。樓上兩層木格窗之間上有卷簾，下有欄桿。樓前園林，花棚蕉石，灼然可見(jiàn)。這種主樓朝南而門(mén)朝東或朝西的做法，是很多江南老房子的傳統(tǒng)布局方法。

佚名《湖畔幽居圖》

此圖風(fēng)格與馬遠(yuǎn)、夏圭一派相似。茅屋露出三分之二的立面，除去敞開(kāi)的中間堂屋，右側(cè)為半墻半窗，一扇向外開(kāi)著，從另一扇看應(yīng)為三抹頭式窗。敞開(kāi)的門(mén)內(nèi)，對(duì)門(mén)為一屏。屋后一屋略高，與前屋成直角相鄰。馬夏二人是南宋后期的畫(huà)家，故此屋應(yīng)是當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間民居的流行樣式，以至今日在偏遠(yuǎn)之地還能偶遇這類結(jié)構(gòu)相似的老屋，也許這正是南宋后期鄉(xiāng)間民居窗的做法。窗面太小無(wú)法深人，或仍為方格眼。

佚名《秋窗讀易圖》

南宋最早在畫(huà)中表現(xiàn)方格眼窗的，是活動(dòng)在南宋初期的南渡畫(huà)家蕭照，劉松年則活動(dòng)在南宋中期。從這幅畫(huà)中可以發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)風(fēng)靡城市的方格眼窗開(kāi)始進(jìn)入農(nóng)村民居。這位隱居鄉(xiāng)間的文人書(shū)齋，門(mén)兩側(cè)仍裝著直欞窗，朝大門(mén)與朝河面的卻已裝上了方格眼窗。這種新式窗顯然讓主人感受到更多的陽(yáng)光，又能輕易地避風(fēng)抗寒，這是直欞窗無(wú)法相比的。

佚名《溪橋策杖圖》局部

畫(huà)中的鄉(xiāng)村樓房，雖是柴門(mén)茅舍，照樣與時(shí)俱進(jìn)，樓上格眼窗。只要條件許可，沒(méi)有人會(huì)拒絕居住條件的改善與進(jìn)步?？梢?jiàn)木格眼窗不只盛行于京城，也是南宋一代建筑的整體性特色，少了格眼窗，也就失去了它的時(shí)代標(biāo)志。

佚名《高閣觀荷圖》

此圖為鄉(xiāng)間幽居一角，籬笆墻內(nèi)花繁葉茂、高柳垂蔭。臨水的閣中里層格眼窗明凈如洗，外層的格眼窗僅存拐角處的立柱，下半部倚柱設(shè)欄。卷起的竹簾畫(huà)出下垂的質(zhì)感。主人側(cè)臥榻上，正在享受寧?kù)o中飄送過(guò)來(lái)的淡淡荷香。閣左前之屋也設(shè)格眼窗。橫豎方正的線條與籬墻上繁密有序的斜線組成鮮明的對(duì)比，相映成趣。

何筌《草堂客話圖》

這是一座典型的山鄉(xiāng)幽居，土墻茅頂，松竹垂柳，簡(jiǎn)樸的外表下仍有與城里士大夫家一般的格眼窗，被畫(huà)家加以特別的渲染，躍然紙上，分外奪目。屋外臨溪的坡上，建一茅頂方亭，檐下四出席棚以遮陽(yáng)避雨。全圖最亮的白色格子窗似在告訴后人：可不要小看這山鄉(xiāng)幽居，這里一樣可以享受時(shí)尚。

夏圭《梧竹溪堂圖》

此圖描繪了江南山間遠(yuǎn)離塵囂、隱士之居的優(yōu)美環(huán)境。半隱半現(xiàn)的茅屋，也裝著風(fēng)行一時(shí)的格眼窗，使這僻遠(yuǎn)之地平添了幾分與時(shí)俱進(jìn)的亮麗風(fēng)韻。圍繞在屋前空地的，是低矮的疏欄、青石柱、竹（木）欄桿。借此可以想見(jiàn)欄外地勢(shì)陡然下降，畫(huà)題中的“溪"正在它的下方淙淙作響，流淌不息。

佚名《水閣泉聲圖》

注意：窗的新變化來(lái)了！圖中的水閣外層格眼窗已改成了上、中、下三分的涂黑的木板窗。上下固定，中間的窗板往上翻起，用木棍撐住，可以調(diào)節(jié)窗板的斜度，成了支摘窗。里層仍裝有可裝卸的格眼窗。經(jīng)此一改，外層木板窗就不用裝裝拆拆，省去了許多勞累與不便，且更利于抗拒寒風(fēng)急雨的侵襲。唯一不足的是，木板窗的采光效果無(wú)法與格眼窗相比。這幅帶有南宋后期馬遠(yuǎn)、夏圭畫(huà)風(fēng)的作品表明，流行了百余年的格眼窗終于跨入了新一輪的改變。

夏圭《雪堂客話圖》

圖中平屋的臨水一面以木板為壁，中設(shè)支摘窗。撐起的窗內(nèi)左右又設(shè)木格眼窗，窗后有勾起的簾幕。主賓二人后面是一大屏風(fēng)，屏面上是龍飛風(fēng)舞的書(shū)法。為了表現(xiàn)人物活動(dòng)，這處木窗可能有所夸張，或是數(shù)窗合一。這么大面積的木板，是很難翻起和關(guān)閉的。如改成四扇 “各自為政”的翻窗，那就能啟閉自如，不費(fèi)大力，即便侍女傭婦也能一手操控了。這種以多扇木板窗朝外翻起，內(nèi)設(shè)朝里開(kāi)的格眼窗的做法，還能在江浙水鄉(xiāng)找到實(shí)例。

孫君澤《蓮塘避暑圖》局部

在南宋風(fēng)行百余年幾乎無(wú)處不在的格子窗，到了元代杭州畫(huà)家孫君澤的筆下，已經(jīng)變成了槅扇窗，窗的上部是透空的直欞條，用于采光通風(fēng)，下部是密封的裙板，用于防風(fēng)保暖。只有橫披依舊。改進(jìn)后的槅扇窗不再需要時(shí)裝時(shí)卸，也不需要在外面再裝一道格子窗。明清的槅扇窗雖還有改進(jìn)，但大局已定。南宋完成了對(duì)中國(guó)古建筑中窗的變革，隨著槅扇窗的普遍運(yùn)用，窗上變化無(wú)窮千姿百態(tài)的格眼在城鄉(xiāng)住宅中凸顯著古老文化的精彩一筆。

Part 3

叁/窗的美學(xué)意象

在古代文人騷客的詩(shī)詞中，窗是一個(gè)重要的人文意象。宋詞大放異彩，窗更成為其中的一道獨(dú)特的文化景觀?！度卧~》中，“窗”之一字，居然檢出2033條。這些詞中，既有易安居士“小院閑窗春已深”的寂寥嗟嘆，也有賀鑄“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？”物是人非的悲愴?！耙箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，道盡東坡居士十年一夢(mèng)的茫茫深情?！跋嗨家灰姑坊òl(fā)，忽到窗前疑是君”，則是盧仝倚窗而待的聲聲嘆息。正如宗白華先生在《美學(xué)散步》中總結(jié)的那樣：“中國(guó)詩(shī)人多愛(ài)從窗戶庭階，詞人愛(ài)從簾、屏、欄桿、鏡以吐納世界景物……中國(guó)這種移遠(yuǎn)就近，由近知遠(yuǎn)的意識(shí)，已經(jīng)成為我們宇宙觀的特色了?！?/p>

《大宋樓臺(tái)：圖說(shuō)宋人建筑》

傅伯星 著

上海古籍出版社2020年5月

宋代直欞窗向近代槅扇窗的變革，以及移門(mén)、蝴蝶門(mén)的出現(xiàn)，是畫(huà)家傅伯星《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》揭示的宋人建筑細(xì)節(jié)之一。在這部書(shū)中，大到城垣、宮苑、市肆、宅院、園林、寺觀等大型建筑，小到城門(mén)等級(jí)、城墻結(jié)構(gòu)、皇城之門(mén)、王城大門(mén)、大紅宮墻、屋頂級(jí)別、各式門(mén)、窗、欄桿、高臺(tái)基、宅院、村舍山居、花托等，宋代建筑的精致細(xì)節(jié)與外觀演變，通過(guò)宋畫(huà)的研讀，草蛇灰線一一呈現(xiàn)。全書(shū)摒棄了專業(yè)的建筑技術(shù)細(xì)節(jié)討論，而對(duì)兩宋三百余年間建筑的外觀樣式的流變作了細(xì)致入微的“圖說(shuō)”，使許多通史中或語(yǔ)焉不詳或?qū)嵨餆o(wú)從得見(jiàn)的細(xì)節(jié)真實(shí)再現(xiàn)。郭忠恕、張擇端、王希孟、趙伯駒、馬和之、劉松年、李嵩、馬遠(yuǎn)、馬麟、夏圭……兩宋界畫(huà)名家云集，600余幅宋畫(huà)及復(fù)原畫(huà)作高清呈現(xiàn)，以畫(huà)入史，別現(xiàn)精微?！洞笏螛桥_(tái)》既是一部另眼看宋畫(huà)的專集，又是一部宋人界畫(huà)的精品別集，更是一幅全景式勾勒大宋樓臺(tái)的形象歷史長(zhǎng)卷。

以上內(nèi)容來(lái)自于公眾號(hào)古籍善本