《青銅時(shí)代》 1875-1876年/青銅，182.24 x 66.36 x 47.00 厘米（含底座）
1875年，羅丹開始創(chuàng)作這件著名的雕塑作品，準(zhǔn)備將其送交沙龍展覽?！扒嚆~時(shí)代”這一名字看似與這個(gè)裸體男人沒有關(guān)系，它實(shí)際上是指人類歷史發(fā)展的一個(gè)階段，與石器時(shí)代、黑鐵時(shí)代的說法類似。這個(gè)裸體男人正舒展身體，如羅丹所說的“緩慢地從深深的夢(mèng)鄉(xiāng)里蘇醒?！边@一動(dòng)作象征著人類從蒙昧走向文明的開始。在這件作品的制作過程中，羅丹曾前往意大利，意大利雕塑家米開朗基羅的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)這件作品產(chǎn)生了影響。從這件作品開始，羅丹開始以人的形體來象征某種文化意義。
《青銅時(shí)代》是羅丹在結(jié)束布魯塞爾的游學(xué)時(shí)創(chuàng)作的作品。他想拿出一件打得響的作品，向人們證明"我是雕塑家了"。開始羅丹的構(gòu)思比較簡(jiǎn)單：一個(gè)傷兵，左手拄著棍子。一名叫 Neyt的佛拉芒士兵給他作了十八個(gè)月的模特。后來經(jīng)朋友建議取消了多此一舉的棍子。雕像又幾次易名，曾叫過《森林人》，《被征服者》，《原始人》，《覺醒》等等，最后定為《青銅時(shí)代》，表現(xiàn)一個(gè)年輕人體魄完美健康，準(zhǔn)備投身未知世界。
《青銅時(shí)代》展出后，因?yàn)樗c真人非常相似，有人懷疑這種寫實(shí)手法所造成的逼真效果，指責(zé)這件作品一定是羅丹用真人澆鑄模子制作的。羅丹被迫拿出模特和雕像的照片為自己辯白。
三年以后，法國(guó)政府買下了這座雕塑。這座雕塑得到允許后共復(fù)制了27座，也有人說復(fù)制了150座，這個(gè)數(shù)字足以證明"青銅時(shí)代"的成功。
《青銅時(shí)代》的大小和真人一模一樣，一米八二的身高，美麗健壯的身體，令人驚嘆羅丹是怎么能用手揉捏出這樣一個(gè)完美的男性身軀，這樣的作品當(dāng)然可以征服整個(gè)世界。
《青銅時(shí)代》，青銅，高1.74米，法國(guó)雕塑家羅丹創(chuàng)作于1876－1877年，現(xiàn)位于法國(guó)盧森堡公園。1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，羅丹懷著盲目的民族主義愛國(guó)之情應(yīng)征入伍，中途病退回家。身無分文的羅丹曾在自己的雕像上刻上他的老師卡里埃－貝勒斯的名字去賺錢，被人發(fā)現(xiàn)后趕出了工作室。一個(gè)也曾在貝勒斯工作室學(xué)習(xí)過的人，拉著他合伙作些傳統(tǒng)雕像賣錢。不久，羅丹對(duì)這一切感到厭惡，他想逃出來，想呼吸一點(diǎn)真正的藝術(shù)空氣。他用手中僅有的一點(diǎn)錢去了荷蘭和意大利，在那里他為米開朗基羅所折服。在他心中醞釀已久的創(chuàng)作沖動(dòng)終于爆發(fā)出來。他匆匆趕回了比利時(shí)，用了18個(gè)月的時(shí)間雕塑了一個(gè)男人體。他請(qǐng)一個(gè)身材優(yōu)美的年輕士兵給他作模特兒。他把這個(gè)雕像做成左手拿著棍子，正在走動(dòng)中，突然被眼前的什么事怔住了，收住腳步，抬頭呆望著，右手揪著自己的頭發(fā)，那樣子非常天真而自然。羅丹的裸體男人被賦予普通的人性，它表現(xiàn)出人的憂慮、羞怯和敬畏感。它和真人一樣大小，羅丹最初把它命名為“被征服者”。在展覽會(huì)上遭到失敗后，范·拉斯布爾鼓勵(lì)他，建議羅丹把那根棍子取消，并改名為《青銅時(shí)代》。應(yīng)該說這個(gè)名字是很貼切的，它重新為雕像賦予了深意。它表現(xiàn)了人類從原始社會(huì)中過渡到青銅時(shí)代，它象征著“人類黎明”或“人類的覺醒”。雕塑家真實(shí)地塑造了一個(gè)勻稱而完美的青年男性人體，他的體態(tài)非常自然生動(dòng)，左腿支撐全身，右腿稍彎曲，腳趾微微著地。左手好似持杖，右臂舉起，手扶在頭頂，使軀干和四肢的肌肉隨之發(fā)生起伏變化。他的頭微向后仰，雙目合閉，好似即將從夢(mèng)中醒來。整個(gè)姿態(tài)和面部表情十分和諧，他舒展全身，正在解脫一切束縛，開始發(fā)出內(nèi)在的力量。全身的輪廓結(jié)構(gòu)不僅均勻、完美，并體現(xiàn)了精確的解剖知識(shí)。在展覽會(huì)上，《青銅時(shí)代》被評(píng)論界認(rèn)為是用人體澆鑄而成的，一時(shí)間羅丹成了下流的騙子。羅丹向美術(shù)院提出抗議，美術(shù)院則派了五名雕塑家組成的評(píng)審團(tuán)來到羅丹的工作室。羅丹沒有參照任何模特兒，當(dāng)眾塑造了一個(gè)男性裸體。在這個(gè)即興創(chuàng)作的人像上，羅丹令人無可懷疑地表現(xiàn)了他那精確的解剖知識(shí)和卓越的雕塑技巧，它無言地?fù)魯×诉@場(chǎng)聲勢(shì)浩大的攻擊。
《青銅時(shí)代》是法國(guó)雕塑家羅丹依據(jù)真實(shí)人物塑造的男子裸體雕塑，手法寫實(shí)，以“青銅時(shí)代”為題，象征人類的啟蒙時(shí)代。他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，他似乎還不敢邁步，只能輕輕地踮起腳，作出欲邁步的恣態(tài)。他的眼睛似乎帶著朦朧的睡意，然而，他的身體是伸展的，整個(gè)雕塑充滿了青春活力，意味著人類剛從蒙味、野蠻的狀態(tài)中解脫出來，逐漸具有清醒的意識(shí)，即將進(jìn)入文明智慧時(shí)期。 這本是一個(gè)比古典主義更“古”的題材，羅丹卻擺脫了溺古不化的學(xué)院派刻板方法，以寫實(shí)主義手法塑造了一個(gè)真實(shí)而有血有肉的形象。由于這座激像與真人一樣大小，又十分逼真，引起對(duì)羅丹人體藝術(shù)的誤解，官方評(píng)審會(huì)斷認(rèn)他是從尸首上模印下來的而拒絕展出，這使羅丹十分氣憤。雕刻家布歇等同仁理解羅丹創(chuàng)作的思想感情。聯(lián)合出面為羅丹申辭，要求官方重新對(duì)待羅丹的作品，才使這尊劃時(shí)代的杰作得以在沙龍陳列。這場(chǎng)斗爭(zhēng)給羅丹帶來了更大的榮譽(yù)。法國(guó)主管當(dāng)局不僅把這尊雕像收進(jìn)盧森堡博物館，而且委托羅丹為未來的一座博物館完成一件雕塑，題目任他自選。
